<menu id="ocsag"></menu>
  • <menu id="ocsag"></menu>
    <nav id="ocsag"><strong id="ocsag"></strong></nav>
  • <xmp id="ocsag"><menu id="ocsag"></menu>
  • <xmp id="ocsag">
    社科網首頁|客戶端|官方微博|報刊投稿|郵箱 中國社會科學網

    中國文學網

    檔案史料所見清中葉文人曲家稽考三題

    黃勝江
    內容提要 有清一代文獻浩繁,大量有關曲家、劇目之散見文獻史料亟待勾稽和考辨。通過相關檔案史料的勾稽,可考辨清中葉黃圖珌、徐柱臣、許樹棠等三位曲家的生平行實與著述,以個案為基點,盡可能確定有清一代曲家劇作之時代坐標,可為清代戲曲之宏觀整體究作些讞疑。

      從學科建設的角度考量,現代意義上的中國戲曲學包括戲曲文獻、戲曲史、戲曲理論三個部分,其關系為“論”從“史”出,“史”從“文獻”出,戲曲文獻的研究是我們一切理論建構賴以立論的基礎。作者與文本是文學活動極重要的主體,考訂曲家、劇目是建立戲曲文獻學科的重要途徑,是廓清和開拓戲曲研究版圖的重要抓手。有清一代文獻浩繁,大量有關曲家劇目的散見文獻史料亟待勾稽和考辯。筆者關注乾隆時期文人劇作的研究,在翻閱《清代官員履歷檔案全編》、《中國地方志集成》、《清代詩文集匯編》、《學福齋詩集》、《憩亭雜俎》等檔案史料時,對其涉及的黃圖珌、徐柱臣、許樹棠等三位清中葉曲家的生平行實與著述進行力所能及的考辨,以期盡可能確定其時代坐標,為日后宏觀整體地研究清代戲曲作些讞疑。 

      一、黃圖珌行年宦跡補考 

      黃圖珌字容之,號焦窗居士,亦號守真子,松江人。蔭生,雍正六年入都謁選,任杭州府同知,遷湖州通判。乾隆五年量移衢州同知,遷河南衛輝知府。所著《看山閣全集》六十四卷,其中《看山閣集閑筆》十六卷內有不少關于戲曲創作的理論。作劇十種,其部分結集名為《排悶齋傳奇》或《看山閣樂府》,其中《雷峰塔》刊于乾隆三年,是現存最早以白娘子故事為題材的戲曲。當前學界一般將黃圖珌的生年訂為康熙三十八年(1699),對其卒年,有定為1770(乾隆三十五年)或其后者,如《中國大百科全書》、《明清江蘇文人年表》,而《明清傳奇綜錄》、《古本戲曲劇目提要》、《中國曲學大辭典》等作1700-1771后。有按照黃圖珌《看山閣全集》詩文系年,定為1757(乾隆二十二年)1758(乾隆二十三年)1759(乾隆二十四年)間者,如鄧長風先生《明清戲曲家考略三編》中的梳理總結。[1]近年汪宏超先生在《明清曲家考》下編《石龐和黃圖珌的生卒年》一文對上述觀點有評述總結,提出其卒年為乾隆二十三年。[2]然關于黃圖珌的生卒年與宦跡還有可補考者: 

      首先,在官方檔案中,《清代官員履歷檔案全編》卷2的檔案載:“乾隆二十六年四月內用河南衛輝府知府黃圖珌,江蘇人,年五十六歲,由監生現任浙江衢州府同知,經巡撫雅爾哈善以該員才具明白,辦事克勤,給咨到部。乾隆二十六年十二月內引見小村具謹慎。”[3]《清代官員履歷檔案全編》卷18的乾隆二十六年十月檔先載引見檔稱其為“河工捐免保舉”,其后自述稱:“臣黃圖珌,江蘇松江府華亭縣監生,年五十八歲。現任浙江衢州府同知,捐免保舉,乾隆二十六年四月分俸滿,推升河南衛輝府知府缺。敬繕履歷,恭呈御覽,謹奏。乾隆二十六年十月二十七日。”[4] 

      其次,在方志中,畢沅、劉鐘之、德昌主持篡修,題署“乾隆戊申孟秋鐫”(即乾隆五十三年)的《衛輝府志》卷十二《職官.知府》欄中赫然載錄:“黃圖珌,江蘇華亭人,監生。乾隆二十六年任。”其下任趙瑗“云南昆明人,進士,乾隆三十年任”[5] 

      故此,黃圖珌的卒年最早應在乾隆三十年(1765),他于乾隆二十六年至乾隆三十年間任河南衛輝府知府。關于黃圖珌的生年,上述檔案顯示其乾隆二十六(1761)年五十八歲,則其生年為康熙四十三年(1704) 

      二、曲家徐柱臣生平行實及著述新考 

      徐柱臣,字題客,號雅宜,昆山人。徐柱臣為康熙朝刑部尚書徐乾學(1631-1694)之曾孫。袁枚《隨園詩話》卷二第五十五則云:“余親家徐題客,健菴司寇孫也,五歲能拍板歌。見外祖京江張相國,相國愛之,抱置膝上。乳母在旁夸曰:‘官官雖幼,競能歌曲。’相國怫然曰:‘真耶?’曰:‘真也!’相國推而擲之,曰:‘若果然,兒沒出息矣!’兩相國性情相似。后徐竟坎壈,為人司音樂,以諸生終。《自嘲》云:‘文章聲價由來賤,風月因緣到處新。’此語,題客親為余言。”[6]55而張相國即康熙朝尚書、大學士、太子太保張玉書(1642-1711)。則徐柱臣至遲生于1694年之前五年,即康熙二十九年(1690)。又《隨園詩話》卷十三第六則云:“題客性耽詞曲,晚年落魄揚州,為洪氏司音樂以終,惜哉!”[6]433可推知徐柱臣在袁枚前逝世,即嘉慶二年(1797)前。又《隨園詩話》于乾隆五十五年有隨園刻本,綜上,徐柱臣生于康熙二十九年前,與袁枚為親家,年齡相仿,卒于乾隆五十五年前。 

      關于徐柱臣的名號寓意,《北夢瑣言》卷一載:“唐宣宗皇帝,好儒雅,每直殿學士從容議論,未嘗不論前代興亡。頗留心貢舉,嘗于殿柱上自題曰:‘鄉貢進士李某。’”[7]徐柱臣用“題柱”故事為名字,實則既欲中進士,又欲為朝廷柱石之臣。但徐柱臣只得貢生名號,由于家庭蓄樂的熏陶,最終癡迷于唱曲,老年淪落為人家伶工正譜,這嚴重違背了其家族的期望,被流俗認為是不務正業的敗家典型,難怪劉聲木《萇楚齋續筆》卷六《徐柱臣言行》云:“徐柱臣字題客,諸生,昆山人,口口相國乾學之族孫,袁簡齋明府之親家。少負才名,工度曲,論音律不失分寸。吳下老伶工時求其正譜,自以為不及。平居,狎客歌郎座間常滿,實敗家子弟之最不肖者。”[8]然清末楊恩壽卻對此持不同意見,其《詞余從話》在轉述了前及袁枚記載的徐、張兩家的后人因對酒與曲的不同愛好而導致不同命運后,云:“究之謝傅、汾陽,寄情聲伎,亦未嘗為人品累也。”[9]認為不能因喜好而累及人品,唱曲對文藝創作不無裨益。徐柱臣對自己喜好唱曲,亦是不悔,《江蘇詩徵》轉引江藩話云徐柱臣:“少負才名,與錢詹事竹泉、王侍郎蘭泉先生游。為人豪放不羈,習拳勇,力敵數十人。工度曲,論音律,不失分寸,雖吳下老伶工,時求題客正譜,自以為不及也。屢試不第,棄舉子業,館子揚州汪氏,遂攜眷屬卜居于大東門內,狎客歌郎座間常滿,蘭泉先生正言規之,應曰:‘臨川云,其次致曲’大笑而去。”[10] 

      關于徐柱臣的戲曲音律愛好及造詣,上文知其“五歲能拍板歌”,袁枚云其性耽詞曲。在家庭尚未衰敗時,徐柱臣可能蓄養過家班[11],沈大成《學福齋詩集》卷二十六有《徐雅宜花間聽曲圖》,稱徐柱臣“徐君之才漢中郎,尤精樂律調宮商。北曲頓洗里人耳,南詞久登作者堂。白發老師為斂手,紅妝小妓還斷腸。興來填譜花生管,醉后轉喉塵繞梁。”甚至將其唱曲填詞的才華與湯顯祖、沈璟相提并論,“風流文采實無倫”,“徐君嗜音今古稀”。此詩同時提及其“從宦游滇中”的經歷。[12]384-385其晚年落魄揚州,為洪氏司音樂以終,《揚州畫舫錄》卷十《虹橋錄上》云:“徐柱臣,字題客,號雅宜,昆山人。工詩文,書法蘇、米。來往揚州,主于洪氏。”[13]且此處洪氏極有可能為乾隆后期揚州鹽商蓄養的名八大內班之洪班主人洪充實。《揚州畫舫錄》卷五云:“兩淮鹽務,例蓄花、雅兩部以備大戲。雅部即昆山腔……昆腔之勝,始于商人徐尚志征蘇州名優為老徐班,而黃元德、張大安、江啟源、程謙德各有班。洪充實為大洪班,江廣達為德音班,復征花部為春臺班。……今內江班歸洪箴遠。……此皆謂之內班,所以備演大戲也。”①乾隆元年為感激竭力維持蘇州梨園利益,免梨園差役的織造府“海大老爺”,蘇州梨園子弟湯鳴卿等60人和織造府內班藝人梁紹芳等35人聯名在老郎廟立下“欽命督理蘇州織造內務府郎中兼滸墅關稅務世襲拜他喇布喇哈番加三級紀錄五次海大老爺奕世感恩碑。”蘇州梨園子弟名單中有徐柱臣的名字。[14]若此徐柱臣即袁枚親家,則可知其對戲曲愛好之切。 

      關于徐柱臣的姻親,其早年入贅丹徒張氏,即其外曾祖父之孫張適為婿,徐柱臣師儲大文《存研樓二集》卷七《壽藩伯張君五十序代》即為張適所寫,卷十六《祭張天門學士文》為張適之父張逸少所寫,交代了張玉書及其后裔的情況:張玉書長子張逸少字天門,號青山,翰林院學士,曾官直隸學政,其子張適字叔度,官河南直隸布政使,其子為張冕,字冠伯。該序云張適“婿昆山題客徐君,自當武其家。丹桂一枝,瓊花兩樹。”張適的夫人為“彭城少保敏達公之女,四孫英敏。”其岳父為康雍乾三朝重臣李衛,此時張適已有四子。[15]454581故徐柱臣與張冕為郎舅至親。 

      張適曾有家班,康熙五十三年(1714)前,其父在世時莊園中即有家班演唱。張適大修莊園后,更蓄孫、莫二家班,其中新秀眾多,演唱、伴奏俱精。家班既演昆曲,也唱花鼓。時昆曲名伶荊玉和瓊樹分別在孫、莫二班,他們扮相俊美秀麗,演唱表演動人。家班常為園中主人表演,并招待宴請的賓客。乾隆十三年(1748)張適為忌者所中傷,被告入獄,莊園沒收入官,戲班遂散。張適次年死于獄中,其子張冕回京口老家,替人操琴謀生。[16]袁枚曾有《春雨樓題詞為張冠伯作》,云:“《金荃》譜好何人制?道是京江張公子。公子滄桑四十年,鄙人約略能彈指。儂住錢塘江上村,錢塘作鎮李將軍。乘龍婿得張延賞,花燭人間第一春。”“兩家門第氣如虹,況復嫦娥出月宮!”“誰知白日堂堂去,黑云一陣風來處。竇氏貪爭沁水田,石家禍起珊瑚樹。魏其賓客霍家奴,昆岡失火燒無數。”“青山莊在路人游,臺榭荒涼草數丘。”“可憐一品令公孫,曾是當年看殺人。飄泊鰥魚身一個,春雨樓中淚潛墮。”“耳聾怕聽興亡事,手滑能調斷續弦。乞食吹簫歸不得,為人權作李龜年。樂府千章韻更嬌,旗亭雪小月輪高。曲終酒散琵琶斷,剩有秋江咽暮潮。”詩末原注,張氏“為文貞公(筆者注:康熙名臣張玉書)之孫、總督李衛之婿。父適作方伯,家產籍沒”。[17]袁枚此詩以綺麗之詞抒發悲憤之情,形成哀婉凄清之美。此詩作于乾隆十八年(1753),由于顯赫的家世,這位張公子在早年享盡榮華、萬人爭羨,中途遭受巨變,晚年淪落凄涼。通過此詩,可推知張冕頗有才情,善于詞曲。同時,此詩揭示了包括徐柱臣在內的舊家子弟,在封建時代利益階層的爭斗中,個人被環境所播弄而無法支配自己命運的悲劇。 

      徐柱臣曾與妻兄張冕同隨儲大文治學。儲大文《存研樓文集》卷七題“受業張冕冠伯、徐柱臣題客編校”《存研樓二集》卷一題“受業丹徒張冕冠伯、昆山徐柱臣題客編”。[15]1359《存研樓二集》卷九《冠伯張子時文序》、《冠伯張子墨卷選序》稱贊張冕科舉時文“既專且工”,將來必然能繼承其先祖遺風,仕宦發達。[15]477《存研樓二集》卷五有《題客徐子詩稿序》稱徐柱臣“嗜吟”。《存研樓二集》卷五有《青山莊文宴集序》稱乾隆五年,徐柱臣與張冕曾組織八郡人士在毘陵青山莊進行文宴,后結集。得益于良好的青少年家教熏陶,徐柱臣文藝素養極高,詩詞書畫均擅長,《國朝書畫家筆錄》云其“天資敏妙,詩詞瑰瑋淵雅,書法得晉人風骨。”[18]《皇清書史》卷三云其“書法得晉人風骨,書法蘇米。”[19]陳廷焯《白雨齋詞話》評其詞[珍珠簾.云空碧落寒光透]云:“深深款款,反復低徊,不減《西廂》。冷秀之筆。”“深情若揭。”評其[珍珠簾.游絲嫋嫋春光暮]云:“迤邐寫來,有不得不折,不忍不折之妙。”[20]而儲大文《艮岑樂府序》評其詞“致密而機彌流,功深而光彌耀,雖謂題客詩宗太白,樂府亦宗太白可也。”[15]426 

      徐柱臣著作,現知有: 

      (1)《艮岑樂府》二卷,刊行于乾隆八年,國家圖書館有藏。 

      (2)《全清詞·雍乾卷》收徐柱臣詞5首,分別是《珍珠簾·拜月》、《珍珠簾·折花》、《憶秦娥》、《八六子》、《齊天樂·秋蟬·次周草創韻》[21] 

      “艮岑”為東北方的小山,“岑”還有幽寂苦悶之意。徐柱臣為徐乾學的孫輩,徐乾學康熙二十六年(1687)遷左都御史,擢刑部尚書,與明珠相傾軋,后被解官南歸。在家鄉因親屬、門客倚勢欺人,屢被控告,受奪職處分。至徐柱臣時家道已衰,又不事進取功名,性好填詞度曲,晚年流落揚州為人家教授優伶唱曲。《艮岑樂府》極可能是在南方流寓,想望家鄉昆山,聯系身世家道沉浮及人生命運的述懷反思之曲,從上面三首詞作中多次出現“吟肩料峭江南客”、“錦風光,暗中拋擲,回頭怎忍思量”、“舊家幽怨尚能說”等詞句,也可透露出舊家子弟的悔思與追憶。 

      (3)馮桂芬《蘇州府志》還載有:“徐柱臣,《智節記》、《春雨樓集》、《宦真閣集》。”[22] 

      (4)《存研樓二集二十五卷》,()儲大文撰,()張冕、徐柱臣編,清乾隆十九年(1754)刻本。[15] 

      (5)《明清文人年表》載其著有《雅宜山樵稿》、為吳伶所定曲譜(佚名)[2] 

      另外,《隨園詩話補遺·卷一》五十二則、《小倉山房詩集》卷七載其尚有《穿云沽酒圖》、《隨園同人集》收其《題對雪圖》五言律詩一首,首句為“不起東山臥”。據沈大成《學福齋集》卷一《答徐雅宜論〈易〉七八義》,見出其對易學的興趣。[12]8 

      三、許樹棠生卒著述小考 

      關于清代戲曲家許樹棠及其劇作,莊一拂先生在其《古典戲曲存目匯考》中較早給以關注,其“許樹棠”條云其:“字號、里居、生平皆未詳。”《鷯鸘裘》存抄本,二卷二十四出。[24]其后的不少成果(主要是工具書類)間或對許樹棠及其劇作進行關注,然在其劇作體制、存佚、年代等方面存在一些錯訛。 

      鄧紹基主編《中國古代戲曲文學辭典》云:“許樹棠,清代戲曲家。字號、里居、生平等未詳。約乾隆時在世。著有《鷯鸘裘》傳奇,今未見。”[25]《中國曲學大辭典》“許樹棠”條云:“乾隆時人。字思召,號憩亭。浙江海寧人。清嘉慶十四年進士,候選知縣,未及銓,卒。年二十八。作有《鷯鸘裘》傳奇,今存。”“鷯鸘裘”條云:“許樹棠作。有舊抄本。二卷,二十五出。寫司馬相如、卓文君事。”[26]而李修生主編的《古本戲曲劇目提要》“鷯鸘裘”條在介紹了明代袁于令的同名43出傳奇后云:“元人范居中等和清人吳孝胥、許樹棠等都有同名雜劇,俱佚。”然該書在清代傳奇部分的“鷯鸘裘”條云:“許樹棠撰,未見著錄。許樹棠,字憩亭,海昌人,生平事跡不詳。此劇分上下兩卷,共25出。本事見《史記·司馬相如列傳》。”[27]《中國劇目辭典》“許樹棠”條云:“清人,生卒年月不詳。所作傳奇有《鷯鸘裘》一種,今存。”[28]郭英德《明清傳奇綜錄》“許樹棠”條云:“字憩亭。海昌(今浙江海寧)人。生平未詳。所撰傳奇《鷯鸘裘》,今存。”“未見著錄。現存清抄本,北京圖書館藏。題《鷯鸘裘傳奇》,署‘海昌許樹棠憩亭撰’。凡二卷二十四出,首另有《標目》。”[29]程華平《明清傳奇編年史稿》嘉慶十四年條云:“許樹棠(1787-1814)于本年中進士。”[30] 

      可見,上述近期的研究成果關于許樹棠的劇作體制有傳奇和雜劇之別,關于其遺存形式有存與佚或不詳之別。關于許樹棠其人的籍貫、年代、字號更是莫衷一是。 

      其實,關于許樹棠及其劇作,吳曉玲先生早在《1962年訪書讀曲記》的“鷯鸘裘傳奇二卷廿五出”中予以披露,指出北京圖書館、天津圖書館藏有該傳奇抄本,衍司馬相如卓文君故事,并對它們的編號、行款、題簽、出目做了介紹。[31]其后鄧長風先生在1994年出版的《明清戲曲家考略》一書列《十四位清代浙江戲曲家生平考略》一文,該文通過勾稽道光《海昌備志》卷十五《選舉》、卷十八《人物擬傳()》、卷四十一《藝文十五》、卷四十四《藝文十八》等資料,指出許樹棠為浙江海寧人,嘉慶十三年舉人、十四年進士,候選知縣,未及銓,卒。終年二十八。列出其四代世系簡圖,推斷其生卒年為(1787-1814),其著述《詩經維解》四卷、《憩亭雜俎》一卷、《淡圃詩文集》二卷皆未刊,存佚不詳。[32] 

      然綜觀以上諸家論述,都沒有給出許樹棠的確切生卒年。其實這一問題是可以稽考的。據許樹棠《憩亭雜俎》卷首孫清所錄小傳,憩亭嘉慶戊辰舉人,己巳進士,壬申卒,年二十八,其夫婦生卒均同時同日。[33]由此可推知許樹棠嘉慶十七年(壬申)卒,年二十八。故其卒年是嘉慶十七年(1812),生年是乾隆五十年(1785) 

      比對以上諸家觀點可知,浙江海寧人許樹棠演繹司馬相如與卓文君題材的25出傳奇劇作《鷯鸘裘》現存,關于許樹棠的其他著述存佚問題,李靈年《清人別集總目(上卷)》和柯愈春《清人詩文集總目提要》給以了詳細介紹,②均云《淡圃詩詞稿》一卷、《敝帚集》一卷藏于浙江圖書館。其實,經筆者查閱,浙江圖書館尚藏有許樹棠《憩亭雜俎》光緒十八年鉛印本。筆者又查閱國家圖書館目錄,知許樹棠《鷯鸘裘傳奇》二卷、《憇亭雜俎》烏絲欄抄本二冊、《敝帚集鈔》一卷、《三易偶解》一卷均藏于該館。 

      ①此處牽涉大洪班、小洪班,洪班是在徐班散班后,以其成員為主體成立的,《揚州畫舫錄》卷五云:“洪班半徐班舊人”,“徐班散后,腳色歸蘇州……迨洪班起,諸人相繼得免。”而林蘇門《續維揚竹枝詞》云:“洪家首總派為之,丕振從前充實時。箴遠領班公議事,爭先恐后肖不呆。”此書有嘉慶五年八月作者自序。故不論是大洪班,小洪班,均是乾隆中后期的內府班社。匯集一時名優之選,徐柱臣在此間可謂得其所好。此處參考了吳新雷先生《揚州昆班社考》,東南大學學報(哲學社會科學版)2000年第1期;鄭志良《論乾隆時期揚州鹽商與昆曲的發展》,北京大學學報(哲學社會科學版)2003年第6期。 

      ②李靈年、楊忠主編《清人別集總目(上卷)》,安徽教育出版社2000年版,第607頁;柯愈春著《清人詩文集總目提要()》,北京古籍出版社2001年版,第1290頁。 

    原文參考文獻: 

    [1]鄧長風.明清戲曲家考略三編[M].上海:上海古籍出版社,1999122. 

    [2]汪超宏.明清曲家考[M].北京:中國社會科學出版社,2006404-406. 

    [3]秦國經,主編.清代官員履歷檔案全編(2)[G].上海:華東師范大學出版社,199734. 

    [4]秦國經,主編.清代官員履歷檔案全編(18)[G].上海:華東師范大學出版社,1997461469. 

    [5]畢沅,等.衛輝府志(卷十二.職官.)[M].乾隆五十三年刻本. 

    [6]袁枚.隨園詩話[M].顧學頡,校點.北京:人民文學出版社,1982. 

    [7]孫光憲.北夢瑣言[M].賈二強,點校.北京:中華書局,200217. 

    [8]劉聲木.萇楚齋續筆[M].北京:中華書局1998354. 

    [9]俞為民,孫蓉蓉.歷代曲話匯編新編中國古典戲曲論著集成.清代編(4)[G].合肥:黃山書社,2008578. 

    [10]錢仲聯,主編.清詩紀事(乾隆朝卷)[G].南京:江蘇古籍出版社,19897525. 

    [11]劉水云.明清家樂研究[M].上海:上海古籍出版社,2005169-170691. 

    [12]沈大成.學福齋詩集[G]//續修四庫全書(1428).上海:上海古籍出版社,2001. 

    [13]李斗.揚州畫舫錄[M].汪北平,涂雨公,點校.北京:中華書局,1960236. 

    [14]劉念茲.戲曲文物叢考[M].北京:中國戲劇出版社,1986110. 

    [15]《清代詩文集匯編》編纂委員會,編.清代詩文集匯編(216)[G].上海:上海古籍出版社,2010. 

    [16]《中國戲曲志·江蘇卷》編輯委員會,編.中國戲曲志(江蘇卷)[K].北京:中國ISBN中心,1996644. 

    [17]王英志,主編.袁枚全集(1)[G].南京:江蘇古籍出版社,1993168-169. 

    [18]江杏溪,編.文學山房叢書(7)[G].成都:巴蜀書社,20103406. 

    [19]楊鐘義.遼海叢書[G].沈陽:遼海書社,19851425. 

    [20]孫克強,主編.白雨齋詞話全編[M].北京:中華書局,20134911005. 

    [21]南京大學文學院《全清詞》編纂研究室,編.全清詞.雍乾卷(16)[G].南京:南京大學出版社,20128858-8860. 

    [22]李銘皖,等,修.馮桂芬,等,篡.蘇州府志[M].光緒九年刊本. 

    [23]張慧劍.江蘇明清文人年表[K].北京:人民文學出版社,20081069. 

    [24]莊一拂.古典戲曲存目匯考[M].上海:上海古籍出版社,19821351. 

    [25]鄧紹基.中國古代戲曲文學辭典[K].北京:人民文學出版社2004855. 

    [26]齊森華,等.中國曲學大辭典[K].杭州:浙江教育出版社,1997171518. 

    [27]李修生,主編.古本戲曲劇目提要[K].北京:文化藝術出版社,1997390601-602. 

    [28]王森然,遺稿.中國劇目辭典[K].石家莊:河北教育出版社,19971156. 

    [29]郭英德.明清傳奇綜錄[K].石家莊:河北教育出版社,19971156. 

    [30]程華平.明清傳奇編年史稿[K].濟南:齊魯書社,2008485. 

    [31]吳曉鈴.吳曉鈴集(2)[M].石家莊:河北教育出版社,2006161. 

    [32]鄧長風.明清戲曲家考略[M].上海:上海古籍出版社,1994541-543. 

      

    极速时时彩平台极速时时彩主页极速时时彩网站极速时时彩官网极速时时彩娱乐 海丰 | 宁夏银川 | 南阳 | 曲靖 | 伊春 | 宝应县 | 桓台 | 泰安 | 铁岭 | 天水 | 定安 | 余姚 | 临猗 | 张家界 | 南京 | 嘉兴 | 汉川 | 喀什 | 石嘴山 | 萍乡 | 陇南 | 温岭 | 新余 | 义乌 | 乐平 | 营口 | 中卫 | 定西 | 沧州 | 吐鲁番 | 青海西宁 | 大庆 | 云南昆明 | 大庆 | 武威 | 海拉尔 | 昌吉 | 毕节 | 佛山 | 巴彦淖尔市 | 十堰 | 平凉 | 江西南昌 | 枣阳 | 葫芦岛 | 泸州 | 通化 | 榆林 | 内江 | 乐山 | 昆山 | 凉山 | 金昌 | 吉林 | 图木舒克 | 绵阳 | 北海 | 咸宁 | 昌都 | 河池 | 诸暨 | 保定 | 海丰 | 天长 | 淄博 | 武夷山 | 广安 | 寿光 | 承德 | 汉中 | 基隆 | 秦皇岛 | 无锡 | 诸城 | 博尔塔拉 | 河池 | 吴忠 | 鹤岗 | 宝应县 | 定西 | 随州 | 天长 | 台南 | 咸阳 | 潮州 | 邳州 | 汝州 | 大理 | 葫芦岛 | 雅安 | 如皋 | 周口 | 随州 | 汉川 | 池州 | 仁寿 | 平凉 |